没有日漫的漫展，还好玩吗？,没有漫展?可以穿c服吗

更新时间：2026-01-15 12:16 来源：牛马见闻

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(　作者 / 鱼饵94 　　?编辑 / Pel 　　排版 / Rinz 　　12月19日，距离CP32 Pre（第32届COMICUP中国原创动漫作品展览会及其预热展）开展仅剩9天，一纸公告在二次元圈内激起千层浪：本届展会调整为“新国风专场”。 　　如果不看舆论的喧嚣，单看官方公布的摊位图，我们会发现格局的剧烈变化。往届CP中，日本IP（如《排球少年》《柯南》《咒术回战》等）通常占据半壁江山（约40%-50%）。而此次“熔断”后，流量高地迅速被国产IP填补： 　　首先，国产游戏扛起大旗。这不仅体现在鹰角、米哈游系、网易系、叠纸等二次元游戏大厂的稳固地位，像《苏丹的游戏》这样优秀的新晋独立游戏也拥有了专门的街道。 　　其次，国产动画漫画或成赢家，网文IP势头同样不减。《罗小黑战记》霸气地独占了一整片专区；放眼望去，2、3、4号馆几乎全被国产IP覆盖；《时光代理人》等老牌IP依旧强劲，基本盘稳固。《诡秘之主》《龙族》等经典作品依然是连接不同受众的硬通货，展现出极强的长尾效应。 　　最后，原创力量迎来利好。“原创100%”区域的版图有肉眼可见的扩大，加上创摊、原创游戏区的加持，原创内容在本次展会中得到更多展示空间。 　　CP32部分摊位图 　　图源：CP官方微博 　　尽管舆论场充满了“退票”的声音，但当CP32Pre真正开展，16万人次的人流依然证明了内需的强劲。 　　面对突如其来的变化，无论是来逛展的普通人还是摆摊的创作者，都在用自己的方式适应现状，寻找新的连接。 　　PART1 　　普通参展者侧 　　——为了线下氛围，我们对“突袭”早已免疫 　　受访者信息： 　　• 离冉：资深 CP 参展者，拥有 5 年参展经验，主攻国产IP（如《明日方舟》《燕云十六声》等）。 　　• KT：作为朋友陪同参展，更关注漫展的社交属性与文化氛围。 　　• 靳言：动画学术趴撰稿人，特意关注了本次展会中国产动画/漫画内容的生存状况。 　　01 　　关于“搞突袭”与“新国风” 　　尽管经历了临展前的剧烈变动，CP32的现场依然人潮涌动。摄影：小红书@巴豆 @锦鲤尾巴 @你n来喽 　　问：这次展会前一周突然宣布改成“新国风专场”，很多日漫社团被迫退摊或者连夜改内容。这种“突袭”对你们的心态有冲击吗？ 　　离冉：冲击肯定有，但老实说，不会特别多。一方面是这次大家都知道原因，能理解；另一方面，CP主办方经常搞这种“突击”，比如临近开展了才开票，我们都有点“免疫”了。 　　对于创作者来说，损失肯定是有的，毕竟投入了那么多时间和精力，很多人大货都印出来了。我关注的很多太太都因此选择了线上通贩，大家也在积极想办法止损。主办方其实很努力在保大家了。像是国内正规代理的《偶像梦幻祭》以及和风题材的《阴阳师》都没问题。 　　《燕云十六声》吉祥物。摄影：离冉 　　问：这次逛展，你觉得最值、最开心的一刻是什么？ 　　离冉：我买到了一位特别喜欢的画师的画集。当时排队的人超级多，快排到我的时候听说卖完了，我都要绝望了，结果真排到跟前，老师说还有，心情真的大起大落。 　　还有排《燕云十六声》官摊的时候，他们的吉祥物一直在用叽叽叽叽哼歌，又无语又好笑。 　　问：你是五年老粉了，现在去CP还会做那种精确到小时的攻略吗？ 　　离冉：会做个小规划，但计划赶不上变化。比如这次，我刚进场就发现我原本要去的一条大热摊位，队伍已经排得像迷宫一样了。我当场就决定放弃那个，改去别的地方了。后来听说有人排了7个小时才买到。 　　CP传统艺术之横幅。摄影：KT 　　问：网上有很多因为看不到日漫IP而退票的声音，现场的氛围怎么样？是很遗憾无奈，还是大家也玩得很开心？ 　　离冉：现场真的很开心。我觉得因为“日漫被砍”而感到遗憾的人，可能直接就选择退票不来了。所以能来现场的，基本都是能接受这个现状，或者本身就吃国产IP的人。我觉得大家的遗憾可能更多是在买不到本子上，而不是对这个主题有什么抵触。 　　02 　　同人生态离不开线下漫展 　　无论展会主题如何变化，这种面对面的交流才是CP展的灵魂。摄影：离冉、KT 　　问：现在很多同人本都可以线上买了，为什么非要来线下挤这一趟？ 　　离冉：线上和线下的感觉完全不一样。线上买本就是“下单、发货”，但在线下，你排队的时候，前前后后都是和你有同样爱好的人。平时生活中你可能是个“I人”（内向），但在这里你随时能和陌生人聊起来：“哎你买的这个本子好棒！”这种沉浸式的氛围是线上给不了的。 　　KT：对，这场景在圈外人看来可能挺吓人的。比如离冉平时话不多，但在排队时能跟完全不认识的人聊一路。 　　我们在场馆边缘休息的时候，经常看到大家席地而坐，拆开刚买的本子看，旁边的人也会凑过来讨论。这种因为共同爱好瞬间打开社交开关的感觉，就是CP展独特的魅力。它让无论是有名气的创作者，还是普通的爱好者，都能找到自己的位置。 　　问：如果下一届还是“国风专场”，或者局势一直不稳定，你们还会来吗？ 　　离冉：我还是会来。只要不是把所有二次元内容都禁了，我就能找到我想看的东西。我来CP就是为了这个氛围，除非它办不下去了。 　　KT：我更在乎的是这种人和人直接接触的氛围。其实我挺讨厌那种搞得很强主题性、或者全是官方舞台表演的漫展，感觉被“组织”了。 　　CP好的地方就在于官方的存在感很低。虽然有志愿者在维持秩序，但主办方是隐身的，现场更多是创作者和爱好者在直接对话。所以我希望主办方以后除了能提前点发通知外，最好还是保持这种“管得少一点”的状态，不要强行搞什么主题，让大家自由生长就好。 　　03 　　国产动画与漫画IP的同人现状 　　问：除了大热的游戏IP，这次在现场你有没有关注到国产动画或漫画的摊位？在“新国风”这个大主题下，这些纯粹的内容IP表现怎么样？ 　　摄影：靳言 　　靳言：我其实主要逛的是《苏丹的游戏》区，然后是欧美摊和异形舞台的ivantill（韩国作品）摊。关于国产内容，一个很明显的体感是：相比于《魔道祖师》或《天官赐福》这些前几年大热的IP，《盗墓笔记》（瓶邪）和《全职高手》这些更“老牌”的小说/动漫IP的摊位更多，在这个“新国风”的主题下显得生命力特别顽强。 　　问：这次有没有买到什么让你印象深刻的国产动画/漫画周边？相比于游戏庞大的同人产出，国漫的同人生态有什么不一样的特点吗？ 　　靳言：相比于具体的周边，我印象更深的是现场生态的变化。 　　第一是“整活”少了。可能因为天冷，也可能因为审核，以前那种现象级的COS梗（比如“玛奇玛炒肉片”）几乎没了，大家变得更谨慎。 　　第二是“社交温差”。虽然很多摊位搞集章活动想活跃气氛，但大热摊位排队太长，大家根本顾不上。而且我发现，买本子时的交流往往很匆忙，甚至偶尔会遇到“同担”秀优越感的情况；反倒是Coser之间，或者游客认出角色时的那种自发交流更纯粹、开心。 　　第三个趋势是“去中心化”。因为这次很多摊位被砍，很多创作者直接转战线上通贩，或者干脆自己去办“Only展”。如果继续这种状态，大家可能更倾向于去玩更垂类的Only展，或者直接网购了，毕竟线下的核心吸引力就在于那种无可替代的“社牛”氛围。 　　Part 2 　　摊主侧 　　——“国产”成为唯一入场券，我们在担心什么？ 　　受访者信息： 　　• 匿名Y：原创独立游戏区摊主，开发团队均为在校大学生。参展作品为一款不含恋爱要素的“日系少女乐队”题材游戏。 　　01 　　账本里的真相 　　相比于同人摊位的火爆，独立游戏区面临着更复杂的流量困境 　　问：这次参展的销售情况如何？考虑到只有9天的调整期，是否实现了回本？ 　　Y：没有回本。实际上，今年原创独立游戏区应该没有一个摊位是回本的。 　　主题变化（日漫IP受限导致部分客流流失）肯定是一方面，但不能把所有锅都甩给它。对我们这个区域来说，比较要命的是场馆布局的失误。 　　我们的游戏带有强烈的二次元属性，但并不属于女性向。官方将“原创游戏区”和“创业摊位”安排在了3号馆（同人馆）。这个馆因为聚集了大热同人和受邀摊位，女性受众占比极高，可能达到90%以上。而我们的目标受众——那些关注游戏性的男性玩家，主要集中在6号和7号馆。 　　这意味着，除非一个男性玩家专门为了买某个大热画师的本子跑过来，否则他根本不会经过我们的区域。这种物理空间上的受众错配，比主题突变带来的打击更直接。 　　问：作为学生团队，面对从天而降的“新国风”主题，你们是否担心过自己的游戏因题材问题被卡？毕竟“日式少女乐队”听起来并不“国风”。 　　Y：我们完全没有被卡，甚至心态很稳。 　　首先，官方这次审核的核心逻辑是“IP原产地”，而不是题材风格。只要IP的所有权在国内，题材上的宽容度其实很高。你看像《蔚蓝档案》这种虽然是韩国游戏但由国内厂商代理、日系风格浓度极高的产品都能参展，就说明了问题关键在于“谁在运营”。 　　其次，我们在很早之前就做过合规性规避。我们将游戏内所有可能指向“日本”的地名、名字要素都去除了。虽然因此遭到部分核心受众的诟病（认为我们是“国产特供”），但在这种大环境下，这反而成了我们的护身符。 　　02 　　被“连坐”的国产Galgame？ 　　CP32《明日方舟：终末地》摊位。摄影：微博@五条老师5520 　　问：这次新规让很多国产IP获得了补位的机会。但也有声音指出，国产二次元游戏往往带有浓重的日系基因。作为从业者，你怎么看这种“既得利又被鄙视”的处境？ 　　Y：确实存在一种尴尬的“鄙视链”。部分受众因为从小接触高质量的日本IP，对国产二次元作品带有天然的怀疑，认为我们做不到那个水平，甚至会因为我们是“国产”而给出负面评价。 　　但这次新规对我们而言，确实是一个利好。当市面上缺乏日本IP提供的产品时，国产IP有了补位的空间。如果国内漫展不再能展示mygo这样的日本乐队企划，那想看少女乐队题材的玩家，目光自然会落到我们身上。 　　问：你提到了同赛道的其他创作者。对于那些制作国产日式Galgame（美少女恋爱游戏）的同行来说，这次风向意味着什么？ 　　Y：国产Galgame这个圈子非常特殊，对国内完全原创风格的Galgame的爱好者占比很少。很多国产Galgame本质上是对日式Galgame的模仿，缺乏工业化能力，更多是小团体的圈地自萌。 　　如果不仅限制日本IP，连“日式题材”也一刀切，这部分受众会直接流失。他们不会因为看不了日本Galgame就转向国产，而是会选择退回线上小圈子，甚至转向盗版资源。这不仅是失去一个展位的问题，而是整个生态位的崩塌。 　　Galgame相较于其他游戏类型研发成本会低一些，但也因此相较于其他游戏类型的竞争力会更差，很难在大众领域里占据足够的生态位。Galgame的开发者们并不都能负担起更换赛道的风险，也不一定具备换赛道的开发能力。 　　CP32PRE原创游戏专区的折纸小房间。摄影：微博@悠乙子- 　　问：对于CP展未来的定位，你的期待是什么？ 　　Y：CP的核心价值在于它是一个“爱好者交流平台”。如果在题材范围上完全收紧，那它就失去了作为“平台”的意义。 　　问：如果下一届还是这种状态，你对同样想做原创独立游戏的学弟学妹有什么建议？ 　　Y：做好准备，明确目的。 　　不要因为“能上”就盲目乐观，也不要因为“被切”就觉得天塌了。要想清楚你是来干什么的：是来做行业交流、听取玩家真实反馈的？还是单纯来赚钱的？ 　　如果是前者，哪怕亏本，像我们这次收集到了很多线上无法获得的关于操作引导的负面反馈，这对项目调优价值连城，那这趟就没白来。如果是为了赚钱，那在现在的环境下，必须极其慎重地评估风险承受能力。

编辑：Houston Towe